中国园林因其深刻含蓄、曲折多变的特点而闻名世界，其原因在于它对空间的分割和组合。所谓分隔，就是用风景、植物、建筑和小品等在一定程度上分隔视线或通道，使园中有园，景中有景，岛中有岛。　　景观分割的作用是增加景观的数量和质量，使园景虚实变化，色彩丰富，引人入胜。分景能将游人的注意力缩小到一定的空间范围内，使其能够集中精神细细观赏，根据功能和景观效果的不同，可以将分景分为障景和隔景。

　　障景：
　　在园林中，障景是用来遮挡和转移视线的障碍物。障碍物景观通常是在园林入口自成一景，放置在园林景观的前面，增加园林空间的层次，遮挡园林中的美景，以达到柳暗花明的艺术效果。障景因材料不同可分为山石障、院落障、影壁障、树丛、树群或数者结合。障景景法在传统和现代园林中都常见，如北京颐和园以假山、树林为障景，从侧面沿曲路前进，一过牡丹台，就豁然开朗，湖上的山就在眼前。
　　隔景：
　　隔景是用来划分园林空间或景点的景观。隔景的材料有各种形式的围墙、建筑、植物、假山、堤岛、水面等。隔景的方式有实隔、虚隔和虚实相隔。
　　实隔：游人的视线很大程度上无法从一个空间进入另一个空间。以建筑、实墙、山石密林分割形成实隔。
　　虚隔：游人的视线可以从一个空间进入另一个空间。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，形成虚隔。
　　虚实相隔：游人的视线在不同的空间间有断断续续的渗透。漏窗与堤岸、岛、桥或实墙之间的隔断，形成虚实分隔。
　　园景的面积虽小，却能在有限的空间中获得无限的意境，因此要巧妙地借园内外的景物。这种“借景”就是将视野所及范围内的美景，组织成园中或景区，以丰富园林景观，拓展园林空间。

　　借景的方式有远借、邻借、仰借、俯借、因时因地而借。
　　远借：将园林远景借入园中。当公园外的前景很高时，可以通过打开透视线来借用景观。比如北京香山宾馆的“烟霞”景观，就是南方西山的红叶形成的。当人们站在“向异厅”前的平台上向南看时，他们的视线穿过两棵巨大的银杏树，到达700米外的山顶。山上的树烟雾缭绕，像是秋天的夕阳。
　　近邻借用：把景区以外的近景到园内。邻借必须有山体、楼台俯视或开窗透视。
　　俯借：登高远望、俯视所借园外或景区外景物。
　　因时因地而借：利用一日或四季大自然的变化与园景配合组景。一般可以借初升的太阳，晚上的夕阳，春天的桃柳，夏天的荷塘，秋天的枫树，冬天的飞雪。
　　古人总结了18种园林景观造景的方法，即:面对景观、借用景观、钳制景观、框定景观、分隔景观、遮挡景观、释放景观、引入景观、分割景观、隐藏景观、揭示景观、遮蔽景观、给景观上色、芳香景观、注视景观、主题景观和天空景观。因篇幅所限，这里不一一分析，仅就其中的对景、借景、框景等几种手法进行分析。
　　对景所谓“对”，就是相对之意。我把你作为景，你也把我作为景。这种景在园林中很多，但要做好这种景也不易。景贵在自然，这里的自然是多义的，自然也与距离有关，在某种距离上，景观似会觉得不自在。
　　在技法上，要借景，就必须从视觉上设计。只要有了准确的平面图，就不难。借景虽属传统园林手法，但如今兴造城市绿地，也可借鉴此法，使景观更有情趣。都市中高层建筑众多，也可借鉴借景手法组织景观。
　　框景顾名思义，框景就是将景框在“镜框”中，如同一幅画。无论是漏花墙、廊、台阶、弧墙乃至文字，都能起到引景的作用。但须得当，不能喧宾夺主，这些东西只是起引景的作用，不是主景。组景十八法，只是古人对组景方法的总结，不能生搬硬套，墨守成规，须处理恰当。另外这种手法也要融会贯通，用到新的城市绿地景观设计中去，还须有新意。
✿