中国园林因其深刻含蓄、曲折多变的特点而闻名世界，其原因在于它对空间的分割和组合。所谓分景，就是用风景、植物、建筑和小品等在一定程度上分隔视线或通道，使园中有园，景中有景，岛中有岛。景观分割的作用是增加景观的数量和质量，使园景虚实变化，色彩丰富，引人入胜。分景能将游人的注意力缩小到一定的空间范围内，使其能够集中精神细细观赏，根据功能和景观效果的不同，可以将分景分障和隔障。

　　在园林中，障景是用来遮挡和转移视线的障碍物。障碍景观通常是在园林入口自成一景，置于园林景观的前部，增加园林空间的层次，将园中的佳景加以遮挡，达到柳暗花明的艺术效果。根据材料的不同，障景可以分为山石障、院落障、影壁、树丛或群聚障碍物。障景景法在传统和现代园林中都常见，如北京颐和园以假山、树林为障景，从侧面沿曲路前进，一过牡丹台，就豁然开朗，湖上的山就在眼前。
　　隔离带景观是用来划分园林空间或景点的景观。隔景物以墙、建筑、植物、假山、堤岛、水面等形式呈现。分隔的方式有实隔、虚隔和虚实相隔。
　　实隔：游人的视线很大程度上无法从一个空间进入另一个空间。建筑物、实墙、山石密林分隔成实隔。
　　虚隔：游人的视线能从一个空间进入另一个空间。虚隔是由水面，疏林，道，廊，花构成的。
　　虚实相隔：游人的视线在不同的空间间有断断续续的渗透。漏窗与堤岸、岛、桥或实墙之间的隔断，形成虚实相隔。
　　园林的面积虽小，却能在有限的空间中获得无限的意境，因此要巧妙地借园内外的景物。这种“借景”就是将视野所及范围内的美景，组织成园中或景区，以丰富园林景观，拓展园林空间。
　　借用风景的方法有远借、邻借、仰借、俯借，因地因时因地借。
　　远景借用：借用远景。当园外远景较高时，可用开凿平视透视线的方法借景。比如北京香山饭店园林中的“烟霞浩渺”景观，就是借西山南麓红叶而形成的。人站在“溢香厅”前平台南望，视线透过两株大银杏，穿过700米远的山峰，山中黄鱼满树，秋高气爽。
　　近景借用：借园或景区以外的近景到园内。借入方必须是山岳，楼台俯视或窗口透视。
　　俯景借用：登高远望，俯瞰借阅的园林外部或景区外部的风景。在时间和地点上借：利用一天或四季的自然变化，配合园景的组合。可借一般旭日，可借晚霞，可借夕阳，可借桃柳，可借夏季，可借荷塘，可借丹枫，可借飞雪，等等。
　　前人归纳的组景手法有十八种，即：对景、借景、夹景、框景、隔景、障景、泄景、引景、分景、藏景、露景、影、隐景、色景、香景、目景、题景、景、景。因篇幅所限，这里不一一分析，仅就其中的对景、借景、框景等几种手法进行分析。所谓对景，所谓对，是指相对的意思。你是我的风景，我也是你的风景。
　　在园林中有很多这样的景观，但是做好这样的景观也是不容易的。景贵自然，这里的自然多义性，自然也和距离有关，在一定距离内，风景似乎会感到不自在。在技法上，要借景，就必须设计视觉。如今有了　　精确的平面图，做视野不难.借景虽然是一种传统的园林手法，但是今天城市绿地的兴造，也可以借鉴，使景观更有情趣。都市中高层建筑众多，可借鉴借景手法组织景观。
　　框景像顾名思义，框景像就是把景框在“画框”里，就像画一样。不管是漏花墙、廊、台阶、弧墙，甚至文字，都可以起到引景的作用。
　　但是要恰当，不要喧宾夺主，这些东西只是起到了引导性的作用，而不是引导性的。组景十八法，只是古人组景方法的总结，不能生搬硬套，墨守成规，要处理得当。此外这种手法也要融会贯通，用在新的城市绿地景观设计上，还要有新意。